Ojoboca sobre The Hot and the Cold: invocando la experiencia comunal

Ojoboca (Foto: María Meseguer)

¿De dónde viene vuestro interés por las fantasmagorías? ¿Nos podéis contar un poco más sobre Étienne-Gaspard Robert y la relación de su trabajo con el vuestro?
Estábamos leyendo sobre formas precinemáticas y sobre los distintos espectáculos de linterna mágica que se desarrollaron antes de la invención de la cámara de cine y el proyector. Uno de esos espectáculos era la Fantasmagoría. Etienne-Gaspard Robert creó la suya a finales del siglo XVIII y fue uno de sus más populares exponentes. Nos interesaron sus espectáculos porque parecen un pariente lejano de lo que ahora llamamos cine expandido. Sus métodos en particular, o al menos tal y cómo son descritos, nos tocaron una fibra. Sin embargo, no teníamos ningún interés en replicar exactamente su espectáculo. Más bien queríamos tender una especie de puente de afinidad entre esa clase de espectáculo y el nuestro. Así que nuestra relación es más bien la del reconocimiento a un ancestro. Hay mucha información online sobre Robert, y animamos a la gente a que lea cosas. No sería justo intentar condensar todo eso en unas pocas frases aquí. info

«Las performances quedan siempre solamente en la memoria»

Pablo Mazzolo

«Soy Pablo Mazzolo, director de cine Argentino. Estoy aquí para presentar un programa de mis películas y una performance.En la performance va a haber una relación indirecta con la anterior, de Tono Mejuto, una tridimensionalidad y bidimensionalidad muy interesantes, toda  una experiencia. Las performances son siempre distintas, son algo para experimentar, algo que sucede sólo una vez y no se repite nunca y queda siempre solamente en la memoria.»

Pablo Mazzolo

Performance: Jueves 31 de mayo / 23h / Fundación Luis Seoane
Programa: Viernes 1 de Junio / 20:30h / CGAI Filmoteca

«Una sinfonía de ciudad, por la que espero que os dejéis envolver»

Tono Mejuto. (Foto: María Meseguer)

«Soy Tono Mejuto. Estaré presentando hoy a las 23h en la Seoane la film performance Reliefs, que es el resultado del proyecto de residencias artísticas BAICC. Una película estereoscópica 3D en 16mm sobre la ciudad de Toronto, en tres actos. Una sinfonía de ciudad, por la que espero que os dejéis envolver.»

Tono Mejuto

Desbordamientos: Jueves 31 de mayo / 23h / Patio Fundación Luis Seoane

Tono Mejuto. Sinfonía para ser interpretada por dos ojos

Tono Mejuto. Foto: María Meseguer

Tono Mejuto presenta en el (S8) Reliefs: una sinfonía estereoscópica de la ciudad de Toronto construida en la primera residencia BAICC.

Tanto en Reliefs como en la pieza que presentamos el año pasado, Quiasma, hay una preocupación por abordar lo temporal, a través por ejemplo de la superporsición de las imágenes, ¿nos puedes hablar de eso?
Reliefs parte tanto de la filmación como de la proyección estereoscopía, a través de la filmación con dos cámaras Bolex de 16mm en principio no preparadas para eso. Al no ser posible una sincronización perfecta entre una y otra cámara, he intentado trabajar con ese desplazamiento del tiempo para cada uno de los ojos. El espacio lo construyes a través de las dos imágenes, a través de la codificación de cada una de las imágenes para cada ojo. Pero no contaba con eso al empezar a filmar y a ver pruebas, con que la cabeza construye la sincronización: dos imágenes desplazadas levemente de un momento a otro, la cabeza las unifica en una única imagen, asocia que en un mismo espacio con un determinado movimiento esas dos imágenes tienen que estar en sincronía aunque la proyección no lo esté. Ahí hay un juego bonito. info

De «Patrones de Interferencias» y otras cuestiones sobre sonido estructural. Entrevista a Albert Alcoz

¿Cómo empieza tu interés en el cine estructural?
Estudiando tercero de Bellas Artes en la Universitat de Barcelona, durante 1999, cuando Eugeni Bonet impartió una asignatura llamada Teoría e historia del cine experimental. También visionando películas del programa Shoot, Shoot, Shoot –comisariado por Mark Webber– sobre la London Film-Makers’ Co-operative, que se mostró en la Fundació Tàpies en noviembre de 2002 y a partir de la lectura del capítulo ‘Structural Film’ del libro Visionary Film de P. Adams Sitney, del cual adquirí un ejemplar en 2003. info